Camera Austria International 115 | 2011

V eseje mapiranje težnja v umetnosti 70. let, “Opombe o indeksu, del 1”, Rosalind E. Krauss razpravlja o izrazu »menjak« kot kategoriji jezikovnega znaka, ki čaka, da se napolni z pomenom: beseda “to”, na primer, ali osebne zamenike “Jaz” in “te”.1 Dvoumnost položaja v Lloydovem delu, pri katerih se identiteta gledalca zdi, da se premika med ‚ja‘ in ‚te, Točno predstavlja zapleteno »gymnastiko 'praznega' pronomilnega znaka«2, o katerem je razpravljal Krauss. Delci slik v filmih se podobno spreminjajo, ne specifični ali zaklenjeni v referenčnost, kot nejasni naslovi del tukaj kažejo: "Shard", "Moon", "Tower Block", "Shirt" - vendar kljub temu Vztrajno označujejo »to«, ki zahteva popolno pozornost. Identiteta stavbe na "Kanada Square" ni pomembna, niti ni lokacija pločnika, Ampak tudi niso simbolični absolutni. Neusmiljeno zamahnjen dvojni autoportret, in komaj osredotočena na visoko vzpon skicira dva možna zaznavna polo posameznika ( telesa?) urbane izkušnje. Čeprav so ti analitični, preučujejo strojno opremo mesta, so tudi fizični, telesni dogodki. Osebno telo ali stavba je tudi predmet, ampak morda bolj v smislu nemške besede "Gegenstand", dobesedno preveden kot "kar stoji proti". Te objekte je treba zaznati v prostorskem smislu, Njihov pomen določa okolje, s katerim so tesno povezani; niso absolutne, ampak temeljito pogojne entitete.